Biografía
Italiano, nacido en Buenos Aires, Argentina, Claudio Di Véroli recibe su formación musical de un distinguido grupo de músicos europeos: Ernesto Epstein (piano e interpretación), Erwin Leuchter (armonía) y Ljerko Spiller (música de cámara). A comienzos de la década del '70 se traslada a Europa donde estudia clave con Colin Tilney en Londres y Hubert Bédard en París. Se le permite el acceso y practica asiduamente en los teclados antiguos de la Fenton House (Londres) y del Museo Instrumental del Conservatorio de París (actualmente Musée de la Musique en La Villette). Una vez obtenido el Doctorado en Estadística Matemática en el Imperial College de Londres, regresa a Buenos Aires donde es miembro fundador de grupos de música de cámara e introduce la interpretación de la música barroca para teclado en base a las modalidades antiguas.
Adopta los métodos antiguos de afinación y es el primer clavecinista a escala mundial que utiliza sistemáticamente digitaciones barrocas en sus recitales. Efectúa prolongadas investigaciones sobre diversos temas musicológicos, siendo los principales: interpretación del barroco francés, digitaciones antiguas para el teclado y temperamentos no-iguales. Para ello aplica las más recientes herramientas científicas y tecnológicas. Sus trabajos han sido recomendados por escrito por músicos líderes entre los que se cuentan Gustav Leonhardt, Igor Kipnis, John Barnes y Patrizio Barbieri. Dichos trabajos incluyen cuatro libros (sobre afinación y temperamentos, digitación barroca para el teclado e interpretación de la música barroca) que han recibido críticas muy favorables, varias ediciones de música para clave digitadas, y decenas de artículos publicados, los más recientes en Harpsichord & fortepiano de Inglaterra.
Considerado uno de los principales clavecinistas y especialistas en interpretación del barroco en Sud América, ha sido Profesor de Clave y examinador de Órgano en el Conservatorio Nacional de Buenos Aires. Prácticas docentes recientes incluyen cursillos/masterclasses en Uruguay, Argentina, Italia e Irlanda.
Como solista—principalmente en el clave pero también en el órgano—Di Véroli ha actuado en ambientes de todo tipo: salas de concierto, templos, radio y televisión, solo y en conjuntos, recibiendo críticas muy favorables en importantes periódicos. Su última actuación pública antes de dejar la Argentina fue el recital de clausura del Ciclo 2000 en el Órgano Colonial de la Catedral de Buenos Aires. A partir de 2001 residió en Irlanda, donde es director musical de Bray Baroque. En sus recitales utiliza habitualmente su clave Hubbard de dos teclados sobre modelo barroco francés. Desde 2014 desarrolla sus actividades musicales en Lucca, Italia. Es Administrador del grupo Facebook “Early Music Performance Practice”.
Artículos Publicados
(en orden cronológico invertido: se incluyen links para todos los artículos que se pueden leer en la Internet)
“L’Art de Toucher le Clavecin” for the modern performer. Versión actualizada en inglés del artículo en italiano aparecido en 2016 en el sitio web La Sala del Cembalo. Lucca, 2024.
“Forkel, Bach and anonymous clavichords” en Harpsichord & fortepiano Vol. 28 no. 2, pp. 8-9, Worcester UK 2024.
“Forkel’s Bach revisited” en Harpsichord & fortepiano Vol. 27 no. 2, pp. 12-19, Worcester UK 2023.
“1741: Three Masterworks of Diversity” (1741: Tres Obras Maestras de Diversidad) en Harpsichord & fortepiano, Vol. 26, no. 2, pp. 21-26, UK 2022.
“Performing François Couperin's Les Baricades Mistérieuses” (Interpretando Les Baricades Mistérieuses de François Couperin) en Harpsichord & fortepiano, Vol. 24, no. 2, pp. 15-19, Gran Bretaña 2020.
“Baroque Keyboard Fingering and Present-Day Practice” (La Digitación Barroca en el Teclado y su Práctica en la Actualidad) en Harpsichord & fortepiano, Vol. 23, no. 2, pp. 27-34 Gran Bretaña 2019.
“Accurate meantone tuning based on Fogliano” (Afinación mesotónica con precisión basada en Fogliano) en Harpsichord & fortepiano, Vol. 23, no. 1, pp. 16-20, Gran Bretaña 2018.
“A measured approach to J.S. Bach's Stylus Phantasticus” (Un enfoque medido al Stylus Phantasticus en J.S. Bach) en Harpsichord & fortepiano, Vol. 21, no.2, pp. 17-26, Gran Bretaña 2017.
“A concise account of historical harpsichord ranges” (Una descripción concisa de las extensiones históricas del teclado del clave) en NEMA (National Early Music Association UK) Newsletter Vol. i/1, Univ. of Cambridge, Gran Bretaña 2017.
“L'Art de Toucher le Clavecin e l'interpretazione filologica” (L'Art de Toucher le Clavecin y la interpretación auténtica) en La Sala del Cembalo, Roma 2016.
“A harpsichordist's reappraisal of Haney's Harpsichord magazine” (Una reevaluación de la revista Harpsichord de Haney desde el punto de vista del clavecinista) en La Sala del Cembalo, Roma 2016.
“Clavicembali Espressivi” (Claves Expresivos) en La Sala del Cembalo, Roma 2016.
“Optimising Harpsichord Staggering” (Optimizando el Staggering en el Clave) en Harpsichord & fortepiano, Vol. 16, no. 2, pp. 8-13. Gran Bretaña 2012.
“Taskin Harpsichord Scalings and Stringings Revisited” (Reevaluación de Longitudes y Calibres de Cuerdas en los Claves de Taskin) en una página web, Bray, Irlanda 2011.
“Cembalo: Decadenza e Rinascita” (Harpsichord: Decadence and Revival) en La Sala del Cembalo, Roma 2011.
“Unequal Temperaments: Revisited” (Revisando el libro Unequal Temperaments) en The Viola da Gamba Society Journal, Vol. Four, pp. 164-182, Gran Bretaña Ene. 2011.
“Vallotti as the Ideal German Good Temperament” (Vallotti como el ideal Buen Temperamento Alemán) en Harpsichord & fortepiano, Vol. 15, no. 1, pp. 9-14. Gran Bretaña 2010.
“A Concise Guide to the Most Useful 12-Note Unequal Temperaments”, en Chapter 8 “Unequal Temperaments, § Selecting Temperaments for Historic Authenticity”, pp. 93-107 del The Veritune 100 User Guide, Veritune, Chicago 2003.
“Tuning the témpérament ordinaire” (Afinando según el témpérament ordinaire) en Harpsichord & fortepiano, Vol. 10, no. 1, pp. 22-29. Gran Bretaña 2002. (1)
“Disposición original del órgano colonial de la Catedral Metropolitana de Buenos Aires”en Música e Investigación, Revista del Instituto Nacional de Musicología Carlos Vega, Año 4 Numero 7-8, Buenos Aires 2001.
“Inégalité and Rameau's Concerts: a case of Ille Dixit?” (Inégalité en los Concerts de Rameau: un caso de Ille Dixit?) en Harpsichord & fortepiano, Vol. 8, no. 2, pp. 28-34. Gran Bretaña 2000. (3)
“Base de Datos de Organos de la República Argentina” en el VI Encuentro Latinoamericano de Organistas y Organeros, Buenos Aires 1998.
“Early Keyboards in Argentina” (Teclados Antiguos en la Argentina) en Harpsichord & fortepiano, Vol. 6, no. 2, pp. 20-21. Gran Bretaña 1997.
“Did Couperin ever play a trill before the beat?” (¿Es que Couperin tocó jamás un trino anticipado?) en Harpsichord & fortepiano, Vol. 6, no. 1, pp. 20-22. Gran Bretaña 1997. (3)
“El Temperamento Musical Ayer y Hoy” in Boletín de Música Antigua I/1 pp. 3-8, I/2 pp. 3-7 and I/3 pp. 3-8, Collegium Musicum, Buenos Aires 1996.
“Un temperamento francés de 1690: eslabón perdido entre la entonación media y el temperamento circular francés del siglo 18” en las Segundas Jornadas Argentinas de Musicología, Buenos Aires 1985. (1)
“Bach no fue clavicordista ni pianista” en Mediante IV/7 pp. 4-7. Conservatorio Nacional Superior de Música, Buenos Aires 1985. (3)
“Esperienze nella ricerca, uso ed insegmanento di diteggiature antiche sul clavicembalo” (Experiencias en la investigación, utilización y enseñanza de las digitaciones antiguas en el clave), en la Reunión El Laúd y la Música Antigua, Buenos Aires 1984. (2)
“Interpretación de Tresillos y Dosillos en la Música de J. S. Bach” en las Primeras Jornadas Argentinas de Musicología, Buenos Aires 1984. (3)
“Bach's temperament” (El temperamento de Bach) en Early Music vol. 9 pp. 219-221. Gran Bretaña 1981. (1)
“El Clave: Historia y Resurgimiento” en FICTA I/1, pp. 41-61. Buenos Aires 1976. (3)
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(1), (2), (3): Este artículo fue posteriormente revisado y actualizado, y es ahora parte de un libro:
(1) Unequal Temperaments: Theory, History and Practice, 5ª ed., 2021.
(2) Baroque Keyboard Fingering: a Method, 8ª ed., 2020.
(3) Playing the Baroque Harpsichord, 4ª ed., 2022.